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那些剧本教科书不会教你的事情!从奥斯卡大热门《水底情深》和《

点赞:268 时间:2019-05-22 阅读量:649

文/冯勃棣

那些剧本教科书不会教你的事情!从奥斯卡大热门《水底情深》和《

2018 的奥斯卡颁奖典礼即将举行,一般预测最大奖会是《水底情深》和《意外》的对决,我也从这两部片的剧本谈一下角色与情节的比较,和那些剧本教科书不会教你的事情。

很多人会问我一个剧本是如何开始的?答案太多了,有些甚至私密。可能是脑中先浮现了某一场戏、某个物件、某个想要抒发的信仰主题……。但一般来讲,一个剧本的构成最主要在于「角色」与「情节」两个元素。角色先行的作品先建构出饶富趣味的人物,再让人物去闯和彼此碰撞;情节先行的书写则先设置几个情节的转折,再让角色走上那已编织好的跌宕之路。

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许多编剧教课书(包括经典的《先让英雄救猫咪》)都在教授如何将剧情分段,举凡最古典的三幕剧、起承转合到八幕剧和十几个切分点,几乎都在教作者怎幺将事件事先做配置,营造出角色心境的低点和高点,进而去牵引观众的情绪。这样的教科书,几乎都是以情节为导向来教授编剧,提醒几个必要的翻转以顺利烘托出主题,让角色的旅程完整。或许,这是因为情节的原则是可以传授的,但角色的複杂性则是难以言传的。对人性的认识与刻划,更像是编剧个人的生命修为。

情节和角色若是能够兼顾和相辅相成当然最好,但往往有时候对情节的着迷会让作者过犹不及,为了营造高潮迭起和意外翻转而牺牲掉角色的整体一致性。举凡台湾的电视长寿剧几乎都有这种状况,为了配合节目破口而营造出各种光怪陆离的高潮与悬念,为了让故事能绵延流长而让角色个性翻来覆去。于是,角色成为服务情节的棋子而丧失主体性。

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而好的经典往往都是有立体的角色,由角色走出自己的生命,即成情节。许多经典作品甚至直接以主人翁的名字为剧名,角色中心不言可喻。莎士比亚的四大悲剧都是以主人翁为名:哈姆雷特的优柔寡断、奥赛罗的忌妒多疑、李尔王的识人不明等等个性都成为了他们命运的按钮,开启了他们戏剧性的人生。是即,是角色的个性造成了人生的戏剧性,而非戏剧性做为前提去框限角色的主体性。

而另外一个在编剧书中常常提及并也攸关角色建构的概念,即所谓的反派(antagonist)。教课书上常常教导的是,反派要够强,要够邪恶,要对主人翁的欲望造成最大的阻碍而使冲突极大化。在这概念下,其实暗示了某种二元对立,对立到极端就是所谓的正派和反派。而所谓的正派主人翁,是要扛着某个意识形态和价值观向前走的,他走出的剧情,正是带着某个价值观去对抗。于是反派的阻力和正派对照下成为某种价值论证。阻力越大,冲突越大,角色越坎坷。于是,螳臂挡车的戏剧总是特别好看。

基于以上的介绍,我想用该框架来分析一下《水底情深》和《意外》的角色与情节建构。先讲结论,对这两片奥斯卡大热门我是非常偏心的,《水底情深》的粉丝慎入。

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若用几句话来描述《水底情深》的情节,就是清洁工哑女爱上了人鱼怪兽而产生恋情,她帮助即将被处决的人鱼逃出实验室,在实验室主管的追杀下逃亡而产生一段凄美的爱情故事。这齣戏的结构清楚,主题明确,这是一个关于爱能跨越社会籓篱与既定框架的故事,每个角色所扛起的意识形态和价值观昭然若揭,几乎到了一个萝蔔一个坑的精準。

女主角是个清洁工,其社经地位已是底层,加上她是个哑女,导致她在性别、社会身分、生理特徵都是多重的边缘人物,而人鱼是文明科技世界的人们去捕捉来的「兽」,连人都称不上,是蛮荒与原始神秘的。他们同为天涯边缘人,相濡以沫。对角色而言,他们的欲望是相爱与求生;宏观来看,这对恋人扛着所有边缘族群所承受的歧视压迫而去抗争、去逃出框架、去打破藩篱,他们是带着使命在走的,他们挑战禁忌只为了证明一件事情——爱会赢。

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剧中唯一的反派,实验室的主管,则背负了打压与歧视的重责大任,他为了凸显出压迫者的恶性而被刻画成一个无脑大魔王,他坏得毫无来由,蠢到无以复加,信手拈来就是一本弘扬正向思考的书籍,几乎让世界上所有的邪恶愚蠢都压在了他的肩头,他的存在似乎只是为了证明一件事情:他会输,爱会赢。

或许作者太希望爱会赢了,乃到了矫枉过正的地步。在情节被设定要服务戏剧主题和特定信仰价值之后,角色几乎扁平化,成为某种信仰的代言人。善者全善、恶者全恶,再者,为了证明爱会赢,反派几乎无能,而恋人们几乎心想事成,一路有天公作美,有贵人相助。他们想见面就见面,想逃亡就破门而出,终场前他们到了海边已无路可退,眼看孤立无援之下爱情终成史诗,他们纵身一跃坠入海中即成魔幻写实,成就了永恆。

在这齣戏中,爱会赢,因为反派是个无脑的沙猪;爱会赢,因为所有想爱的人都被都被造成受压迫者而饱受同情;爱会赢,因为天时、地利、人和都在成就这份恋情,黑人同事协助欺骗主管、科学家协助逃亡、人鱼原来会医治的超能力、连将军都辱骂实验室主管。几乎,我一度觉得这部片子是所有人联合起来欺负反派的故事。甚至,连戏的起初,主管都被人鱼咬烂了手指,还真的是「先让反派被猫咪咬」,我同情他。

编剧太想要诉说「爱会赢」了,而使得爱变得无懈可击、已毫无辩证空间,在主题和情节先行的设定下,角色也失去了主体性和複杂度。

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反观,另外一部奥斯卡大热门《意外》,则几乎体现了许多编剧书无法教你的事情,它充满政治不正确,充满尖酸刻薄和愤怒的可怜人,充满着心存善念的混帐,故事中没有好人也没有坏人,只有人。它用每个角色的恨与愤怒去推进,恨到尽头,意外走到了有爱的地方。

故事的引爆点在开场三分钟就点燃,一个失去女儿的伤心母亲为了抗议小镇警方迟迟无法破案,于是花钱在路边买下了三个巨大鲜红的广告刊版,以不留情面和充满争议的方式去控诉。因为女儿被姦杀八个月却始终讨不回公道的愤怒母亲,原本具有道德的制高点,但她对警方的恨意似乎渐渐凌驾她对正义的追求,使她不断致使警方难堪,让癌末的警长不堪承受压力而自尽,抛下了妻小;也使得有种族歧视和满口浑话的小警察开始迁怒与报复,酿成了连锁反应,让恨与愤怒的影响不断高升!

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随着剧情推展,善恶的疆界越来越模糊,愤怒母亲为了遂行几意,以「伸张正义」为名而无限上纲时,我们已无法轻易界定孰是孰非,当她去炸警局而过失伤人时,她已是个不折不扣的罪犯了;但,当她看着宛如梦境的小鹿而思念地呢喃、当她看着往生女儿的房间而忧伤痛悔时,我们又怎能不同情这个混帐呢?

《意外》的剧本书写是角色至上,再藉由角色的碰撞去推演出情节,角色们都是自私的,他们有强烈的个人欲望想要达成,并没有在编剧的编排下扛起特定的意识形态。他们都明知山有虎,偏向虎山行,他们偏执而几乎不后悔、不认错、不妥协,他们彼此扞格而互有输赢,出手越来越重,他们都迷失了,直到他们发现真正的敌人并非彼此,而是那个他们永远赢不了却掌管了正义与真相的神。

这齣戏没有强烈想要灌输观众的意识形态和价值观,它没有声嘶力竭地告诉你这件事。但若你仔细体会,爱蔓延在每一句充满愤恨的台词和眼神下,角色们几乎因爱而怒,因怒而恨,因恨而变得可鄙,却在可鄙的行径中仍让观众偶尔想起一件事,这一切的开始,都是因为爱。

《意外》的情节难以清楚地套在仿间编剧书所教授的结构上,却并没有因此失了方针,反而因为角色的浑圆饱满,成就了真正以人性为本的戏剧性。大家抢着当小人,反让我们从隙缝中窥见了人性的光亮。然而,爱会赢,吗?

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